Les recordamos que tienen que entregar un balance por escrito de las mesas (no menos de dos hojas) en el cual reflexionen sobre el objeto de estudio que se les asignó según lo visto en las mesas y en la corrección del último práctico. Relacionen con los textos asignados y planteen las dudas que les generan.
Los textos que tienen que llevar leidos son:
Anitya:
* A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
* A. Badiou. “El cine como experimentación filosófica” en Pensar el cine 1.
Sujeto:
* A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
* A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 4: Espacio y narración” en El relato cinematográfico.
* D. Villain. “Cáp. 6: Composición-descomposición” en El Encuadre cinematográfico.
Volver a existir:
* A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
* V. Sánchez Biosca. “Cap.10: Composición plástica y montaje en el interior del plano” en El montaje cinematográfico.
* A. Labarthe. El espacio, el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve.
Transiciones:
* G. Deleuze. “Cap. 1: Más allá de la imagen-movimiento” en La imagen-tiempo.
* F. Benavídez. El efecto Sokurov o la pregnancia de lo inmóvil.
División:
* P. Bonitzer. "El suspenso hitchcockiano" en El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
* P. Bonitzer. "El campo ciego" en en El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
* J. Mitry: “Un lenguaje sin signos”
Cualquier duda escriban. Saludos!
27 septiembre 2010
22 septiembre 2010
Anitya:
Estilo y narración. La construcción de la permeabilidad de los diferentes niveles de realidad a partir de la articulación entre: la modulación rítmica, la construcción espacial, el punto de vista y el diseño sonoro.
Bibliografía:
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 4: Espacio y narración” en El relato cinematográfico.
• D. Bordwell. “Cap. 7: Narración y espacio” en La narración en el cine de ficción.
• A. Badiou. “El cine como experimentación filosófica” en Pensar el cine 1.
• V. Sánchez Biosca. “Cap. 12: El montaje sonoro” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain “Cap. 4: El encuadre del sonido” en “El encuadre cinematográfico”.
• W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
• W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara.
• F. Kafka. El Proceso.
Filmografía:
• After life (Wandâfuru raifu, 1998) Hirokazu Koreeda.
• ¿Y allí que hora es? (Ni na bian ji dian, 2001) Tsai Ming-liang.
• The Skywalk Is Gone (Tian qiao bu jian le, 2002) Tsai Ming-liang.
• Estados alterados (Altered States, 1980) Ken Russell.
• Twin Peaks (1990 – 1991) Mark Frost, David Lynch.
• El Proceso (The Trial, 1962) Orson Welles.
• Las alas del deseo (Der Himmel über Berlin, 1980) Wim Wenders.
• El Aura (2005) Fabián Bielinsky.
• Nazareno Cruz y el lobo (1975) Leonardo Favio.
• El dependiente (1969) Leonardo Favio.
• Historias de Tokio (Tôkyô monogatari, 1953) Yasujirô Ozu.
• Toral (Cátedra Realización 1 2009)
Sujeto:
La construcción del espacio como articulador entre los niveles de realidad estructurales en el relato a partir del punto de vista, la planificación y la fluidez narrativa.
Bibliografía:
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 4: Espacio y narración” en El relato cinematográfico.
• D. Villain. “Cáp. 6: Composición-descomposición” en El Encuadre cinematográfico.
• G. Deleuze. “Cap. 2.1: Cuadro y plano, encuadre y guión técnico” en La imagen-movimiento.
• V. Sánchez Biosca. “Cap.10: Composición plástica y montaje en el interior del plano” en El montaje cinematográfico.
• V. Sánchez Biosca. “Capítulo 6: El montaje clásico o el retorno a la continuidad” en El montaje cinematográfico.
• V. Sánchez Biosca. “Cap. 12: El montaje sonoro” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain “Cap. 4: El encuadre del sonido” en El encuadre cinematográfico.
• W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
• W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara.
• A. Bioy Casares La invención de Morel.
Filmografía:
• El año pasado en Marienbad (L'année dernière à Marienbad, 1961) Alain Resnais.
• Hiroshima mon amour (1959) Alain Resnais.
• Nostalgia (Nostalghia, 1983) Andrei Tarkovski.
• Daguerrotipos (Daguerréotypes, 1976) Agnès Varda.
• L-cho (Cátedra Realización 1, 2007).
• El camino de los sueños (Mulholland Dr., 2001) David Lynch.
• Twin Peaks (1990 – 1991) Mark Frost, David Lynch.
Volver a existir:
Mostrar vs. Narrar. El plano y la construcción fílmica de la situación; punto de vista, momento del corte y diseño sonoro. La cámara como formadora de la escritura audiovisual.
Bibliografía:
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
• V. Sánchez Biosca. “Cap.10: Composición plástica y montaje en el interior del plano” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain. “Cáp. 6: Composición-descomposición” en El Encuadre cinematográfico.
• A. Astruc. "Nacimiento de una nueva vanguardia: La caméra stylo", en Textos y manifiestos del cine, Madrid, Cátedra, 1988.
• A. Labarthe. El espacio, el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve.
• V. Sánchez Biosca. “Cap. 12: El montaje sonoro” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain “Cap. 4: El encuadre del sonido” en El encuadre cinematográfico.
• W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
• W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara.
Filmografía:
• Los muertos (2004) Lisandro Alonso.
• El cielo gira (2004) Mercedes Álvarez.
• El sol del membrillo (1992) Víctor Erice.
• Sátántangó (1994) Bela Tarr.
• Elephant (2003) Gus Van Sant.
• Cuéntame tu vida (Spellbound, 1945) Alfred Hitchcock.
• Soy Cuba (Ya Kuba, 1964) Mikhail Kalatozov.
• Blind Kid (1964) Johan van der Keuken.
Transiciones:
La construcción perceptual a partir de los modos de cámara. Relación entre punto de vista, espacio y ritmo. Su articulación con la banda sonora.
Bibliografía:
• G. Deleuze. “Cap. 1: Más allá de la imagen-movimiento” en La imagen-tiempo.
• F. Benavídez. El efecto Sokurov o la pregnancia de lo inmóvil.
• P. Dubois. Video, cine, Godard.
• P. Bonitzer. Desencuadre: cine y pintura..
• A. Labarthe. El espacio, el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve.
• J. L. Comolli. “Man of Aran de Robert Flaherty” en Ver y poder (Pag. 230).
• D. Villain. “Cap. 6: Composición-descomposición” en El Encuadre cinematográfico.
• V. Sánchez Biosca. “Cap. 12: El montaje sonoro” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain “Cap. 4: El encuadre del sonido” en El encuadre cinematográfico.
• W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
• W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara.
Filmografía:
• La libertad (2001) Lisandro Alonso.
• Los muertos (2004) Lisandro Alonso.
• Liverpool (2008) Lisandro Alonso.
• Una vida sencilla (A Humble Life, 1997) Aleksandr Sokurov.
• Madre e hijo (Mat i Syn, 1997) Aleksandr Sokurov.
• Hombre de Aran (Man of Aran, 1934) Robert Flaherty.
• Louisiana Story (1948) Robert Flaherty.
• Fata Morgana (1971) Werner Herzog.
• Good Bye, Dragon Inn (Bu san, 2003) Tsai Ming-liang.
• Aguirre, la ira de dios (Aguirre, der Zorn Gottes, 1972) Werner Herzog.
• Fitzcarraldo (1982) Werner Herzog.
• Una partida de campo (Partie de campagne, 1936/I) Jean Renoir.
• La Aventura (L'Avventura, 1960) Michelangelo Antonioni.
• El pasajero (Professione: reporter, 1975) Michelangelo Antonioni.
• Crónica de un niño solo (1964) Leonardo Fabio.
• Pintores postimpresionistas.
División:
Estilo, atmósfera y verosímil. La construcción espacial a partir del punto de vista, el diseño sonoro y las relaciones entre planos.
Bibliografía:
• P. Bonitzer. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
• D. Bordwell. “Cap. 7: Narración y espacio” en La narración en el cine de ficción.
• J. Mitry: “Un lenguaje sin signos”
• I. Xavier. “El lugar del crimen. La noción clásica de representación en la teoría del espectáculo, de Griffith a Hitchcock” en Interrogaciones sobre Hitchcock (Pag. 23).
• P. Süskind. El perfume.
• V. Sánchez Biosca. “Cap. 12: El montaje sonoro” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain “Cap. 4: El encuadre del sonido” en El encuadre cinematográfico.
• W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
• W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara.
Filmografía:
• Psicosis (Pshyco, 1960) Alfred Hitchcock.
• Los pájaros (The birds, 1963) Alfred Hitchcock.
• La ventana indiscreta (Rear Window, 1954) Alfred Hitchcock.
• El infierno (L`enfer, 1994) Claude Chabrol.
• Paranoid Park (2007) Gus Van Sant.
• Peeping Tom (1960) Michael Powell.
• La mano en la trampa (1961) Leopoldo Torre Nilsson.
• El secuestrador (1958) Leopoldo Torre Nilsson.
• Alphaville (Alphaville, une étrange aventure de Lemmy Caution, 1965) Jean-Luc Godard.
• El inquilino (Le locataire, 1976) Roman Polanski.
• El camino de los sueños (Mulholland Dr., 2001) David Lynch.
• Twin Peaks (1990 – 1991) Mark Frost, David Lynch.
Estilo y narración. La construcción de la permeabilidad de los diferentes niveles de realidad a partir de la articulación entre: la modulación rítmica, la construcción espacial, el punto de vista y el diseño sonoro.
Bibliografía:
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 4: Espacio y narración” en El relato cinematográfico.
• D. Bordwell. “Cap. 7: Narración y espacio” en La narración en el cine de ficción.
• A. Badiou. “El cine como experimentación filosófica” en Pensar el cine 1.
• V. Sánchez Biosca. “Cap. 12: El montaje sonoro” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain “Cap. 4: El encuadre del sonido” en “El encuadre cinematográfico”.
• W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
• W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara.
• F. Kafka. El Proceso.
Filmografía:
• After life (Wandâfuru raifu, 1998) Hirokazu Koreeda.
• ¿Y allí que hora es? (Ni na bian ji dian, 2001) Tsai Ming-liang.
• The Skywalk Is Gone (Tian qiao bu jian le, 2002) Tsai Ming-liang.
• Estados alterados (Altered States, 1980) Ken Russell.
• Twin Peaks (1990 – 1991) Mark Frost, David Lynch.
• El Proceso (The Trial, 1962) Orson Welles.
• Las alas del deseo (Der Himmel über Berlin, 1980) Wim Wenders.
• El Aura (2005) Fabián Bielinsky.
• Nazareno Cruz y el lobo (1975) Leonardo Favio.
• El dependiente (1969) Leonardo Favio.
• Historias de Tokio (Tôkyô monogatari, 1953) Yasujirô Ozu.
• Toral (Cátedra Realización 1 2009)
Sujeto:
La construcción del espacio como articulador entre los niveles de realidad estructurales en el relato a partir del punto de vista, la planificación y la fluidez narrativa.
Bibliografía:
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 4: Espacio y narración” en El relato cinematográfico.
• D. Villain. “Cáp. 6: Composición-descomposición” en El Encuadre cinematográfico.
• G. Deleuze. “Cap. 2.1: Cuadro y plano, encuadre y guión técnico” en La imagen-movimiento.
• V. Sánchez Biosca. “Cap.10: Composición plástica y montaje en el interior del plano” en El montaje cinematográfico.
• V. Sánchez Biosca. “Capítulo 6: El montaje clásico o el retorno a la continuidad” en El montaje cinematográfico.
• V. Sánchez Biosca. “Cap. 12: El montaje sonoro” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain “Cap. 4: El encuadre del sonido” en El encuadre cinematográfico.
• W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
• W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara.
• A. Bioy Casares La invención de Morel.
Filmografía:
• El año pasado en Marienbad (L'année dernière à Marienbad, 1961) Alain Resnais.
• Hiroshima mon amour (1959) Alain Resnais.
• Nostalgia (Nostalghia, 1983) Andrei Tarkovski.
• Daguerrotipos (Daguerréotypes, 1976) Agnès Varda.
• L-cho (Cátedra Realización 1, 2007).
• El camino de los sueños (Mulholland Dr., 2001) David Lynch.
• Twin Peaks (1990 – 1991) Mark Frost, David Lynch.
Volver a existir:
Mostrar vs. Narrar. El plano y la construcción fílmica de la situación; punto de vista, momento del corte y diseño sonoro. La cámara como formadora de la escritura audiovisual.
Bibliografía:
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
• V. Sánchez Biosca. “Cap.10: Composición plástica y montaje en el interior del plano” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain. “Cáp. 6: Composición-descomposición” en El Encuadre cinematográfico.
• A. Astruc. "Nacimiento de una nueva vanguardia: La caméra stylo", en Textos y manifiestos del cine, Madrid, Cátedra, 1988.
• A. Labarthe. El espacio, el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve.
• V. Sánchez Biosca. “Cap. 12: El montaje sonoro” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain “Cap. 4: El encuadre del sonido” en El encuadre cinematográfico.
• W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
• W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara.
Filmografía:
• Los muertos (2004) Lisandro Alonso.
• El cielo gira (2004) Mercedes Álvarez.
• El sol del membrillo (1992) Víctor Erice.
• Sátántangó (1994) Bela Tarr.
• Elephant (2003) Gus Van Sant.
• Cuéntame tu vida (Spellbound, 1945) Alfred Hitchcock.
• Soy Cuba (Ya Kuba, 1964) Mikhail Kalatozov.
• Blind Kid (1964) Johan van der Keuken.
Transiciones:
La construcción perceptual a partir de los modos de cámara. Relación entre punto de vista, espacio y ritmo. Su articulación con la banda sonora.
Bibliografía:
• G. Deleuze. “Cap. 1: Más allá de la imagen-movimiento” en La imagen-tiempo.
• F. Benavídez. El efecto Sokurov o la pregnancia de lo inmóvil.
• P. Dubois. Video, cine, Godard.
• P. Bonitzer. Desencuadre: cine y pintura..
• A. Labarthe. El espacio, el tiempo, el azar, la oscuridad, la nieve.
• J. L. Comolli. “Man of Aran de Robert Flaherty” en Ver y poder (Pag. 230).
• D. Villain. “Cap. 6: Composición-descomposición” en El Encuadre cinematográfico.
• V. Sánchez Biosca. “Cap. 12: El montaje sonoro” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain “Cap. 4: El encuadre del sonido” en El encuadre cinematográfico.
• W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
• W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara.
Filmografía:
• La libertad (2001) Lisandro Alonso.
• Los muertos (2004) Lisandro Alonso.
• Liverpool (2008) Lisandro Alonso.
• Una vida sencilla (A Humble Life, 1997) Aleksandr Sokurov.
• Madre e hijo (Mat i Syn, 1997) Aleksandr Sokurov.
• Hombre de Aran (Man of Aran, 1934) Robert Flaherty.
• Louisiana Story (1948) Robert Flaherty.
• Fata Morgana (1971) Werner Herzog.
• Good Bye, Dragon Inn (Bu san, 2003) Tsai Ming-liang.
• Aguirre, la ira de dios (Aguirre, der Zorn Gottes, 1972) Werner Herzog.
• Fitzcarraldo (1982) Werner Herzog.
• Una partida de campo (Partie de campagne, 1936/I) Jean Renoir.
• La Aventura (L'Avventura, 1960) Michelangelo Antonioni.
• El pasajero (Professione: reporter, 1975) Michelangelo Antonioni.
• Crónica de un niño solo (1964) Leonardo Fabio.
• Pintores postimpresionistas.
División:
Estilo, atmósfera y verosímil. La construcción espacial a partir del punto de vista, el diseño sonoro y las relaciones entre planos.
Bibliografía:
• P. Bonitzer. El campo ciego. Ensayos sobre el realismo en el cine.
• A. Gaudreault y F. Jost. “Cap. 6: Punto de vista” en El relato cinematográfico.
• D. Bordwell. “Cap. 7: Narración y espacio” en La narración en el cine de ficción.
• J. Mitry: “Un lenguaje sin signos”
• I. Xavier. “El lugar del crimen. La noción clásica de representación en la teoría del espectáculo, de Griffith a Hitchcock” en Interrogaciones sobre Hitchcock (Pag. 23).
• P. Süskind. El perfume.
• V. Sánchez Biosca. “Cap. 12: El montaje sonoro” en El montaje cinematográfico.
• D. Villain “Cap. 4: El encuadre del sonido” en El encuadre cinematográfico.
• W. Murch. Estirando el sonido para ayudar a liberar la mente.
• W. Murch. Claridad Densa - Densidad Clara.
Filmografía:
• Psicosis (Pshyco, 1960) Alfred Hitchcock.
• Los pájaros (The birds, 1963) Alfred Hitchcock.
• La ventana indiscreta (Rear Window, 1954) Alfred Hitchcock.
• El infierno (L`enfer, 1994) Claude Chabrol.
• Paranoid Park (2007) Gus Van Sant.
• Peeping Tom (1960) Michael Powell.
• La mano en la trampa (1961) Leopoldo Torre Nilsson.
• El secuestrador (1958) Leopoldo Torre Nilsson.
• Alphaville (Alphaville, une étrange aventure de Lemmy Caution, 1965) Jean-Luc Godard.
• El inquilino (Le locataire, 1976) Roman Polanski.
• El camino de los sueños (Mulholland Dr., 2001) David Lynch.
• Twin Peaks (1990 – 1991) Mark Frost, David Lynch.
07 septiembre 2010
Hola chicos, necesitamos que nos envíen por mail el listado de alumnos que conforman cada grupo para poder determinar la cantidad de gente que queda en la comisión. Por otro lado queríamos avisar al grupo realizador de "Sujeto", que la otra copia que nos entregaron tampoco se ve, por favor el miércoles traigan una copia nueva que haya sido probada, desde ya muchas gracias.
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